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周玉莹



臧仲文作品 (单击图片或名称,察看全图获取信息)


No. zangzhw2008004
山水




No. zangzhw2008003
山水之三




No. zangzhw2008002
山水之二




No. zangzhw2008001
山水之一



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臧仲文

      臧仲文,山东诸城人,擅长国画山水,花鸟画和书法,诗词,1922年毕业于上海美专,1922年在济南创办美术学校,1923年在北平任中国大学女子职业山东公学国文艺术教师,1926年去武汉参加北阀军,在独立一旅政治部工作,1929-1937年在山东任师范学校及中专艺术学校教师,1938年参加八路军,1939年鲁艺任教授,1940-1945年在文协工作,1946-1947年在胶东渤海山大任讲师,1949-1950年在济南华东大学艺术系任教授,1952年到山东师院艺术科任副教授,后转山东艺专任教授,生前为山东省美术家协会会员。

建校之初的回忆(上)
1958年至1960年的最初三年里
 
2006年 - 第06期 总第233期 - 二版 - 建校之初的回忆(上)
作者:张鹤龄  上传时间:2006-4-17 9:40:22  点击:58

 

 

 

    去年春天有幸出席.了山东艺术学院美术学院的成立会。这是近半个世纪以来,我第三次出席我们学校的成立大会了。(第.一次是1958年山东艺术专科学校建校,第二次是1979年山东艺术学院成立)心潮几度翻滚,久久不能平静,始终涌动着一股按捺不住地忆述本校起步之初的冲动。写这篇文字,权且为完善校史增添一砖一瓦吧。

    四十九年前(1957年秋),我刚刚毕业,服从国家分配由北京来至山东师范学院这所当时山东省唯一的设置艺术专业的高等院校。一进校园,就感觉到一种浓浓的动荡的氛围。原来这里正在酝酿着一场大变动。艺术专业要脱离山师而独立。师生们在教学之余,常三三两两地聚在一起议论着、预测着前景。凑巧得是,我恰有一段相类似的经历。几年前我所在的北京师范大学的美术系和音乐系也是脱离了原来的那所庞大的多院系的大学,而独立为纯脆的艺术院校。所以说我很快就适应了这种新旧交替的局面。大家奋战了一百多个日日夜夜,在建校新精神的指导下,编写了全新的教学计划与教学大纲,包括增设新系科的各项相应的规章制度,蓄足了干劲以迎接新学年的到来。转过年去,1958年的秋季,我们的山东艺术专科学校诞生了。这就是山东艺术学院的前身。尽管当时它还很简陋、很幼稚,但它的山东省最高艺术学府的地位,已经牢牢地扎根,它的培植全省艺术苗圃的责任重担,已经实实在在地担在了肩上。

     当年的文化东路只是一条曲曲弯弯,坑坑洼洼的黄土羊肠小道,两旁的小白杨也只是姆指粗细的嫩枝条,哪里有今日栉比麟次的街景,看到的只是一两家小卖部裸立道旁。宿舍是号称山师东八排的简易小平房。在冬季里,由于室内无水龙头更无暖气片,预留的脸盆用水,次日晨起总是需要破冰而濯涤。宿地周围环绕着刚拧紧的失丝栅栏,以防夜晚野狼的突然袭击。实事求是讲,这仅仅是刚刚平整了荒冢的野地。我们正是怀着一腔为祖国培养艺术幼苗的青春热血,在这种近似原始的荒野上安营扎寨的。

由山师美术、音乐专科与山东文化干部学校合并组建的山东艺术专科学校,从创业开始就遵循着正规的高等艺术院校的宗旨,借鉴着兄弟院校的榜样,踏踏,实实地迈出了它的第一步。根据上个世纪五十年代的国情和社会需求的实况,这所新型的高等艺术院校,实施着合理的切合实际的框架结构和专业设置,已经是一个方方面面略具规模的教学阵地了。当时校内设有美术、音乐、戏剧三个专业和一个电影放映培训班。全校师生约有二三百人。记得那时美术和音乐专业的教师团支部是在一起的。有张鹤云、苏仲芳、张鹤龄、梁敬泗、韩密娥、杨松林、李贞华;李传元、兰惠芳等青年教师。我至今还留存着在大明湖过团日的集体照片。端详起来仍能忆起往日的温馨。
    1958年初,非常寒冷的一天,我们送走了第一批赴农村锻炼的青年教师。有一幅与欢送大军合影的黑白照片,记录了当年建校之际教师队伍较为完整的阵容。可以清晰的分辨出:李华萱、戴秉心、藏仲文、于希宁等老一辈卓越的教育工作者。还有当时的党政领导张景三同志和孔繁强同志,胸前佩戴大红花的即将离校下乡的青年骨干教师:汤建山、韩桂芝、杜牧野、杨松林、李贞华。专业教研室是当时最基层的教学组织,(我只能具体回忆美术专业的史实了)有三个教研室并列工作。国画教研室,是美术系科中老师相对集中的一个教研室。他们给我留下了颇为深刻而又鲜活的印象。最年长的要数藏仲文老先生了。他蓄着一付美髯,慈眉善目,形象特可爱可亲。
        每当午休时刻,他经常会精神矍铄地大讲特讲精彩的历史故事和一些不知从哪里搜罗来的盖世奇闻,引得我们这些刚二十岁出头的小助教们围坐在他的四周,屏气敛息专注凝神,谁也不想去休息;关友声老师在那时社会知名度已是很高,除了国画山水名流之外,还是京剧名票。在教学科研上,在做学术报告时,也不忘拟一个题目:《京剧与国画是姊妹花》。我们坐在听众席里,听他妙趣横生地大谈戏曲与中国画的渊源。还时不时地摹拟一下文武老生行当的程式动作。这个片断被电台录为专题新闻,一时传为佳话。黑伯龙老师是我熟悉的了,也是我父辈的至交,他与我舅父曾同任济南南华文学院美术系国画教授。他经常邀请关友声、岳祥书、王凤年等画界挚友到我家团聚,挥毫泼墨、吹拉弹唱。可以说我就是在这种艺术氛围中长大的。十多年后在系里相遇,他依然是当初那样的爽朗、豁达,依然是那样积极热情地影响和感染着周围的人。于希宁老师给人的印象是那种谦虚谨慎不事张扬的性格。他的夫人姓郎,住在校园内。我们无论是本院留校的,还是外校分来的年青,教师,都习惯地尊称她为郎师母,常常在课余时间到他们家逗留片刻,除了向于老师讨教之外,有时还会风卷残云地饮餐一顿,这对外地来济又无亲属的青年人来说,无疑是有种“家”的感觉,郎师母每次都像对待自己的孩子一样地犒劳我们,从不嫌弃。她的朴实的风范至今留在我们的记忆当中。王企华老师是老教师里最年轻的一位。他担任许多班级的工艺美术课。经常将直观教具带回教研室,召来几个青年助教,让我们按着他的要求排列火柴棒和粉笔头,逼着我们摆成不同形状的二方连续和四方连续。现在想来,他很可能是想先期验证一下他的教学方法在学生当中实施的可行性吧。其实,那会儿我并不是他的专业课助教,但他却不管这些,在他看来反正都是自己人。
    素描教研室则是以宗唯成、赵玉琢老师为中心的教学园地。他们对苏联契斯恰柯夫素描教学体系的研究与传播,使一大批学子奠定了坚实的绘画造型艺术的基础,功不可没。彩画教研室(油画、水彩画)两位德高望重的老教师是戴秉心老师和吕品老师,其余皆为刚刚留校或刚由外地分配来的青年教师。都是意气风发的年龄段,都具备着拼搏的勇气,愿为新的教育阵地做出新的尝试和探索。我们自发地组建了教学辅导小组。我与朱铭、冉繁震是专职水彩画课的助教,指导教师即吕品老师。每周都要汇总一下备课写生的具体实践方案,每周都要按时交出相当数量的写生习作,相互观摩,接受指导。严肃而又认真,从无懈怠。记得有一次,本校电影放映专业学生的期末考试,在大礼堂的四面墙壁上,共挂有十几缺银幕,同时启动放映。我们忘情地一口气欣赏了十几幕在当时很希罕的影片,而耽误了写生。我们三人只好披星戴月背上画夹,赶往干佛山,拼命抢时间,补上这一课。
    总之,系科里就像一个新组建的大家庭,集聚在一起商量着过日子,大家都为溶入这个新集体而努力着,尽管环境简陋些,条件薄弱些,一切都还是粗线条的,但在摸着石头过河的同时,也感受到了水流的清凉,和一种和谐的团队精神的鼓舞。

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